押井守，石川光久（I.G.创始人）这帮人都可以算是龙之子系的动画人。大改原作神山健治曾在押井守的真人电影中客串，使之变为拥有强烈悬疑，思辨，自我批判风格的晦涩作品。这让押井守的作品一方面充满了深度和大量拥簇，另一方面又让这类作品与整个动画产业的主流风向相悖。风格晦涩，难以吸引主体路人观众；原作粉碎机，粉丝群体也不会买账。这些因素让押井守的作品往往是质量上功成名就，商业上命途多舛。
我个人认为押井守是足以和宫崎骏，高畑勋相提并论的巨匠。他的作品比起画面叙事更倾向于人物对白；喜欢刻画向内思考，自我解剖的人物，随之而来的大量自我表达也是影响其作品观感的重要因素。押井守本人是一个左派无政府主义者。糟糕的政府机关经常出现在其作品中。他设想下的世界是趋于稳定的，即使存在不合理之处，也不会影响主角自身，从而留给剧中人物进行深度哲学思考的空间。
另外作为宫崎骏的后辈，押井守与其关系极差。感兴趣的人可以搜一下押井守与宫崎骏对彼此的评价。
总的来说，押井守是一个十分坚持个人风格的“傲慢”天才。比起迎合市场他更注重于以自己的风格创作动画，这让他没有收获太多商业上的成功，但也让他始终如一地充分发挥自身才能，一次次挑战着所谓动画作品思辨上的极限。
押井守，石川光久（I.G.创始人）这帮人都可以算是龙之子系的动画人。大改原作，使之变为拥有强烈悬疑，思辨，自我批判风格的晦涩作品。这让押井守的作品一方面充满了深度和大量拥簇，另一方面又让这类作品与整个动画产业的主流风向相悖。风格晦涩，难以吸引主体路人观众；原作粉碎机，粉丝群体也不会买账。这些因素让押井守的作品往往是质量上功成名就，商业上命途多舛。我个人认为押井守是足以和宫崎骏，高畑勋相提并论的巨匠。他的作品比起画面叙事更倾向于人物对白；喜欢刻画向内思考，自我解剖的人物，随之而来的大量自我表达也是影响其作品观感的重要因素。押井守本人是一个左派无政府主义者。糟糕的政府机关经常出现在其作品中。他设想下的世界是趋于稳定的，即使存在不合理之处，也不会影响主角自身，从而留给剧中人物进行深度哲学思考的空间。另外作为宫崎骏的后辈，押井守与其关系极差。感兴趣的人可以搜一下押井守与宫崎骏对彼此的评价。总的来说，押井守是一个十分坚持个人风格的“傲慢”天才。比起迎合市场他更注重于以自己的风格创作动画，这让他没有收获太多商业上的成功，但也让他始终如一地充分发挥自身才能神山健治曾在押井守的真人电影中客串，一次次挑战着所谓动画作品思辨上的极限。